開票！話劇《尋她芳蹤?張愛玲》武漢站，在長江之畔遇見文學經典
時間(jian):2025-10-10 10:57
“于千萬(wan)人之(zhi)中遇(yu)見你所遇(yu)見的人，于千萬(wan)年(nian)之(zhi)中，時間的無涯(ya)的荒野(ye)里，沒有早一(yi)步，也沒有晚一(yi)步”。當張(zhang)愛玲的文字(zi)穿(chuan)越近百年(nian)時光，依然能精準叩擊人心。如(ru)今，這部火遍全國的話劇《尋她(ta)芳(fang)蹤·張(zhang)愛玲》再(zai)次來到武漢！2025年(nian)11月2日，武漢劇院將迎來這場文學與舞臺交融的盛宴(yan)，“張(zhang)迷(mi)(mi)”與劇迷(mi)(mi)們速(su)來赴(fu)約啦！
時間(jian)：2025-11-02 周日(ri) 19:30
地點：武漢劇院
門票價(jia)格(ge)：98,180,280,380,480
在線訂票：
聚(ju)焦都市情感話題，以旁(pang)觀(guan)者的(de)視角映射(she)自己的(de)人生
由林(lin)蔚然、王(wang)人(ren)凡(fan)編劇，李伯男、劉昊(hao)導演，浙江(jiang)話劇團出品(pin)的(de)(de)話劇《尋她芳(fang)蹤·張愛玲》搬上舞臺，再現一代(dai)才女(nv)張愛玲大起大落、桀驁不馴的(de)(de)一生(sheng)。劇中巧妙地將張愛玲和她的(de)(de)經典小說《半(ban)生(sheng)緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓(yuan)》中的(de)(de)角色女(nv)子同(tong)臺亮(liang)相，借由顧曼楨、王(wang)嬌蕊、九莉的(de)(de)故事，講(jiang)述了張愛玲充滿愛恨糾葛的(de)(de)傳奇人(ren)生(sheng)。
時(shi)(shi)空并(bing)置：重溫跌宕(dang)人生《尋(xun)她芳蹤·張(zhang)愛玲》大幕拉開，將舞臺分割成(cheng)了三個(ge)時(shi)(shi)空：
一(yi)側是1943年的上海，張愛玲閨(gui)蜜(mi)炎櫻與張愛玲弟弟張子靜閑聊(liao)張愛玲性格(ge)養成記，親近之情溢于言表(biao)；
一(yi)側是1994年的(de)美國公(gong)寓，在(zai)張(zhang)(zhang)愛玲逝(shi)世的(de)前一(yi)年，張(zhang)(zhang)迷暗(an)訪公(gong)寓，尋覓(mi)她的(de)蛛絲馬跡，企圖找尋閉門謝客的(de)張(zhang)(zhang)愛玲蹤跡；
舞臺中心是2020年(nian)的(de)現場(chang)直播(bo)間，一場(chang)關于張(zhang)愛玲誕辰100周年(nian)的(de)慶生儀式，張(zhang)迷們時而(er)大笑，時而(er)落淚，在追(zhui)尋(xun)張(zhang)愛玲的(de)同時，傾述了自己的(de)甘苦人生。
三(san)個時(shi)空的輪(lun)番(fan)上演，交織成尋覓麗人的三(san)條脈絡線，在(zai)重現張愛玲(ling)坎坷(ke)人生時(shi)，將《半生緣》《紅玫瑰(gui)與白玫瑰(gui)》《小團圓》作舞臺演繹。于是，張愛玲(ling)潛藏在(zai)字里行間的隱秘蹤影也被一一呈現。
這(zhe)部話(hua)劇以近八十年的時(shi)間跨(kua)度為背(bei)景，通過三個時(shi)空的交(jiao)替運(yun)用，以立(li)體(ti)透視的多種維度，深(shen)入追尋和(he)探索了張愛玲的人(ren)生和(he)文學成就。劇作自(zi)由地在不同時(shi)空之間轉(zhuan)換，呈現出點線結合、簡繁相濟、輕重皆(jie)宜的藝術效(xiao)果，使得人(ren)物傳記戲劇的結構呈現出與眾不同的面貌。
舞臺之(zhi)上(shang)：重溫文(wen)學經典
話劇《尋(xun)她芳蹤·張(zhang)(zhang)愛(ai)玲》中的(de)張(zhang)(zhang)愛(ai)玲，已(yi)非單純的(de)作家張(zhang)(zhang)愛(ai)玲，她化(hua)身成(cheng)小說中的(de)女(nv)主(zhu)人公，即身世悲苦(ku)的(de)知(zhi)識(shi)女(nv)性顧曼楨(zhen)(《半生(sheng)緣》)，新派知(zhi)識(shi)女(nv)性盛九莉(《小團圓》)，一個(ge)溫(wen)良(liang)賢淑(shu)操上海(hai)口音的(de)孟(meng)煙酈、另一個(ge)熱(re)情(qing)火辣操北方口音的(de)王嬌(jiao)蕊(rui)(《紅玫(mei)瑰與白(bai)玫(mei)瑰》)。這些(xie)人物均出自(zi)(zi)張(zhang)(zhang)愛(ai)玲之手筆(bi)，卻也與她緊密聯系在一起，成(cheng)為(wei)不可分割的(de)共同(tong)體(ti)呈現，由(you)她來自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)導自(zi)(zi)演，除了帶給觀眾審美思考外(wai)，更增添了時代和(he)人生(sheng)的(de)蒼涼(liang)況(kuang)味。
當舞臺(tai)上(shang)另一(yi)(yi)層架高(gao)了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵(tie)臺(tai)輪轉起來時，《半生緣(yuan)》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顧(gu)曼楨與(yu)(yu)沈世鈞在大雪紛飛里斷了聯系(xi)，那一(yi)(yi)封封寄出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信件變成一(yi)(yi)片(pian)片(pian)灑滿(man)舞臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪花(hua)，滿(man)目凄迷；《紅玫(mei)瑰與(yu)(yu)白玫(mei)瑰》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佟(tong)振保拿著蘋果，與(yu)(yu)王嬌蕊眉目留情；《小團圓》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)久莉與(yu)(yu)邵之(zhi)雍在琉璃燈前簽下一(yi)(yi)紙婚約，“愿(yuan)使歲(sui)月靜好，現(xian)世安穩”……多重時空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響，多番(fan)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)醞釀，多種人(ren)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演繹，其中串聯起舞臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵人(ren)物便(bian)是(shi)一(yi)(yi)代(dai)傳(chuan)奇女子，張愛玲(ling)。
借(jie)戲(xi)中(zhong)戲(xi)：尋(xun)覓麗人(ren)芳蹤
劇(ju)作借(jie)由顧曼楨、王(wang)嬌蕊、盛九莉(li)等張愛玲(ling)筆下這些經典角色的故事(shi)，以(yi)及她(ta)們與男(nan)主(zhu)(zhu)佟(tong)振保、沈世(shi)鈞、邵之(zhi)雍等人物各具其形態的情感糾葛，由演員王(wang)荷一(yi)人將(jiang)女(nv)作家張愛玲(ling)和三段戲中戲的女(nv)主(zhu)(zhu)人公飾演得十分(fen)出色，其優雅的女(nv)性氣質和魅(mei)力與男(nan)演員的對手戲相得益彰，完美地展(zhan)現了“芳蹤”這個特指女(nv)性身影和行(xing)跡的詞匯和意(yi)象，給人以(yi)無限遐想。
從(cong)(cong)滬上弄(nong)堂到長江(jiang)之(zhi)(zhi)畔，從(cong)(cong)紙頁文(wen)字(zi)到舞(wu)(wu)臺(tai)光影，“張愛(ai)玲的尋(xun)蹤(zong)之(zhi)(zhi)旅”從(cong)(cong)未停歇(xie)。11月的武漢，這場跨越時空的文(wen)學之(zhi)(zhi)約已備(bei)好，等你走進劇場，在舞(wu)(wu)臺(tai)光影中(zhong)遇見張愛(ai)玲，也(ye)遇見藏(zang)在文(wen)字(zi)里的自己。
